汉代玉剑珌孔道特征 玉石打孔处有哪些特征

目录导航：

1. 汉代玉剑珌孔道特征
2. 战汉古玉钻孔螺旋纹特征要点
3. 玉石钻孔最好的方法
4. 商代玉器打孔特征
5. 一般的玉坠孔多大
6. 如何在石头，玉石上打孔，打洞
7. 唐代玉器穿孔特点

古工制玉掏洞挖孔的工艺必须是拉丝，这道工序必须而且唯一无有替代；又由于内置功用性开孔不需精细打磨的特点，则在玉剑珌和玉剑格上所留下的原始古朴的拉丝工艺痕迹，就是辨识古玉剑饰最为的典型特征了。这一特征成为鉴赏古玉拉丝工艺虽非绝无仅有但却稀有难得的特殊教材。

行家看门道，如果在放大镜下就可以观察到拉丝工艺痕迹的端倪。

这件玉器玉质上乘、型制规范、纹饰古朴、打磨精细。截取观察点微距观察，放大60倍观察到明显的拉丝痕迹，放大到120倍则拉丝痕迹显露无遗。

特征

1.单面钻孔，俗称“马蹄孔”，即从一侧打孔开始，孔径越钻越小，孔整体呈现出一端大一端窄的外观特征（可以作为鉴定依据）。

2.双面钻孔，即从一侧开始打孔，打到大概中间的位置后，再从对应位置的另一侧开始打孔，完成后的孔洞有阶梯状痕迹，整体孔呈现出两端大中间窄的外观特征。

3.管钻孔，从上到下均匀钻孔，孔呈现出螺旋纹状痕迹。到了新时期时代的晚期，加工技术有所提高，从素面为主发展到有简单的压线浮雕工艺。出现了典型的兽面图案，兽面图案工艺以简单的浮雕为主，眼睛和鼻稍有所凸起，使用的是一种减地浮雕技法，这种浮雕技法是从阴线压线工艺发展的。

正如前面所说，先画压出两条有间隔的阴线，再分别在两条阴线的外侧磨下一些高度，使得中间部分略显突出，这样勾勒出的画面就有了一定的立体感觉。

1、小孔采用针钻法：即用一根针状物，用手拉钻来使针钻转动，在玉石上旋转，带动解玉砂，先在表面上磨出一个浅坑，继而是深坑，直至将玉料磨穿

2、如果要在玉石打大孔，就要改用金属薄管，方法也和针钻法一样，工具虽略有不同，但工艺原理并没有改变

3、超声波打孔机：其原理是利用超声波产生的高频振动，使小针管钻上下高速移动，带动磨料进行打孔。由于小针管钻不旋转，只是上下作高频往复式移动。所以打孔的质量很高，孔眼上下均匀。

玉石钻孔最好方法是采用针钻法，即用一根针状物，使之在玉器上旋转，带动”解玉砂”，先在表面上磨出一个浅坑，继而是深坑，直至将玉料磨穿。

由于打孔期间”解玉砂”一直在坑中跟着旋转擦磨孔壁，所以孔的上部比下部要多承受”解玉砂”的摩擦，所以凡采用这种方法打小孔的，孔都是外大里小的形状。

商代玉器上的孔多呈单向马蹄形、喇叭口形，其对钻孔常有错位、留台现象，早期还好一些，越往中晚期越是如此。

到了商代晚期，玉器钻孔开始变得较为粗率，钻孔错位较为严重，有时仅一面的钻孔就会出现几个偏向孔壁的台阶，这是多次换钻头后定位不准确造成的，这些台阶大都偏向孔壁的一边，晚期玉器钻孔孔壁不抛光，大多数都有明显的解玉砂砣磨旋痕。

一般情况下，玉石吊坠上面的孔都在一毫米左右的大小。玉石吊坠在出厂上柜的时候，在顶部都会有圆形的穿线孔。大多数玉石吊坠的穿线孔，基本上都在0.8~1毫米左右的大小。通常情况下，71号和72号的玉线都是能够双线穿过吊坠孔的。也有一些玉坠的孔比较小，只有0.7~0.8毫米左右。72号玉线两根线，是穿不进去的。

在玉石上打孔的工艺方法：

1、小孔采用针钻法，即用一根针状物，一般用手拉钻来使针钻转动，在玉石上旋转，带动”解玉砂”，先在表面上磨出一个浅坑，继而是深坑，直至将玉料磨穿。

2、如果要在玉石打大孔，就要改用金属薄管，方法也和针钻法一样，工具虽略有不同，但工艺原理并没有改变。

3、超声波打孔机，其原理是利用超声波产生的高频振动，使小针管钻上下高速移动，带动磨料进行打孔。由于小针管钻不旋转，只是上下作高频往复式移动。所以打孔的质量很高，孔眼上下均匀。

唐代玉器具有“富丽高贵之风”。

有如下穿孔法：

管钻痕：指器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。最早良渚文化一直到明清都在使用。

喇叭孔：指用旧式工具钻磨的圆孔，上大下小，状如喇叭，俗称“喇叭孔”。商周玉器上较常见。

象鼻穿：又称“牛鼻穿”，指并排二孔，内部相通。常见于红山文化、良渚文化等史前玉器，唐代的玉带板也常见，现在很常用。

对穿孔（蜂腰眼）：双面打孔，孔径两端大，中间小，有的对穿孔对接有误差，因而孔径有台阶式痕迹，如玉猪龙、玉C龙、玉珠管等。这两种琢孔方式商周时代仍沿用。

通心穿：俗称“通天眼”，孔从顶至底钻成。通天孔不同时代有不同时代的特征，比如良渚文化玉琮的通天孔是两头对穿的，孔中部对接处有台痕或称为对接痕，也有打磨的比较光洁的。