全红的颜色的蛇是什么 玉石为什么会长红斑

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1. 全红的颜色的蛇是什么
2. 金子怎么会变颜色
3. 求年代，此物是蓝釉瓷，还是天青釉，谢了
4. 宋代钧瓷十大特征
5. 白瑕意思
6. 红曲色素结构式

赤链蛇，别名和地方名：火赤链、红四十八节、红长虫、红斑蛇、红花子、燥地火链、红百节蛇、血三更、链子蛇。

在国内分布很广。国内除宁夏、甘肃、青海、新疆、西藏外，其他各省(区)均有分布。国外见于朝鲜、日本（其中Dinodon rufozonatus walli是日本特有品种）。

其大多生活于田野、河边、丘陵及近水地带，并常出现于住宅周围，在村民住院内常有发现。以树洞、坟洞、地洞或石堆、瓦片下为窝，野外废弃的土窑及附近多有发现。属夜行性蛇类，多在傍晚出没，晚10点以后活动频繁。

以蛙类、蜥蝎及鱼类为食。性凶暴，但无毒

全红的颜色的蛇是紫灰山隐蛇指明亚种，很漂亮，比较稀有的品种，无毒蛇，人工饲养难度高，建议放生。

少见的漂亮的中大型游蛇。

无毒蛇，但是野生蛇类细菌很多，尽量别被咬，会感染，过敏体质更严重

另外珊瑚蛇和奶蛇，珊瑚蛇剧毒，奶蛇无毒，是流行的宠物蛇，与珊瑚蛇体色很相似

全红的颜色的蛇是赤练蛇

赤练蛇；另也称为红斑蛇。 火赤链学名赤链蛇，因身体有60条以上的红色窄横纹而得名；属微毒蛇；火赤链是体形比较大的蛇，长可达1.5米，重可达3斤。火赤链最喜欢的“美食”是癞蛤蟆，它们性子凶猛，有时甚至会吃掉同类。 赤链蛇全长1-1.5m。头较宽扁，头部黑色，枕部具红色“∧”形斑，体背黑褐色， 具多数（60以上）红色窄横斑，腹面灰黄色，腹鳞两侧杂以黑褐色点斑；眼较小，瞳孔直立，椭圆形。

一、变白的原因

●化学原因：黄金遇汞发生化学反应，形成金汞合金，又称汞齐，呈现白色。一般情况下是因为日常的化妆品、生活用品含有汞的成分，黄金首饰长时间佩戴就会形成汞齐，表面变白。

●物理原因：黄金饰品与银首饰佩戴摩擦留痕，呈现白色。银饰在制作时大多粗糙坚硬，而黄金饰品特别足金首饰质地较软，做工精细。当两者同时佩戴时，由于日常活动会使二者经常发生碰撞，银制品会划伤黄金饰品的表面，银制品表面会留下黄金的金色擦痕，同样，黄金饰品表面会留下纸制品的白色擦痕。

二、变红的原因

●化学原因：根据国家标准《贵金属纯度的规定及命名方法》规定，金饰品含量在99.0%及以上就是足金（24k是理论值为100%），说明其含量虽然很高但仍可能含有其他杂质。黄金首饰若长时间暴露在含有“硫”的环境下，杂质元素与“硫”发生化学反应就会变红。再有就是酸性物质也会使黄金首饰里的杂质元素氧化形成红色氧化层，出现红斑

三、其他情况

●化学原因：同样因为纯度问题，汗液与金首饰中的银和铜接触后，发生化学反应，析出氯化银和硫化铜等难溶物质，从而导致黄金首饰变色或褪色。化学反应后出现的氯化银和硫化铜等物质可称为化学盐，其本身或氧化后会呈现深黑色，这些化学盐会从黄金首饰上掉落，在皮肤上留下十分明显的黑色污迹（顺便一提，K金、镀金和银等首饰也会有此类现象）。再有，酸性、碱性物质也会一定程度的腐蚀黄金导致褪色。

●物理原因：空气中含细微尘埃，特别较干的地区，以及爽身粉或润肤霜也含有类似的微粒，因为黄金软，人身粘上这些细小尘埃后会形成“人体砂纸”的效果，它们会把黄金首饰磨蚀出极细微的碎屑，也会如上述一样使黄金首饰黯然失色。同理，与硬度高于黄金首饰的宝玉石首饰混戴，磨砂面的宝玉石上会留下金色划痕，此时不是黄金褪色，是黄金被磨损留下的金屑；磨砂面的黄金饰品，特别磨砂面的足金饰品也会出现被抛光的情况。

简单地说，就是要根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断。 一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今2500多年前的战国时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。 五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。 宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。 明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。 明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。 清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。

特征如下

润

釉质有玉的温润感、光泽柔和，不同于一般瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。

活

釉面有动感，不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别漂亮，就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，产生虚与实的对比变化的美感，都与釉活有密不可分的关系。

纯

釉质纯净的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特点，釉面往往有开片纹路，欣赏起来有纯净的美感。

变

釉面色彩变化丰富，五彩渗透。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩，很难用语言来形容，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种色彩交织在一起，变化万千。富于变化，是艺术审美的基本要素之一，钧瓷也不例外。

厚

厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊度高，不露底；二是指釉层较厚，不浅薄。厚是钧釉的基本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个因素。

正

釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般了。娇艳的釉色明快点，老辣的釉色深沉点，都是钧瓷纯正到位的颜色。

纹

釉面上出现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。

境

釉面上形成的意境图画。其前提必须是通过窑变自然形成，不是人为所致。这些意境图画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的联想，情景交融，从而使人心情愉悦，获的美的享受。

浑

釉面窑变色彩，纹路，斑点，意境浑然一体。自然天成，给人以整体的美感。釉层浑匀一致，无局部过厚堆积或露底的现象。浑是钧釉窑变的主要特征之一。

1、宋代钧瓷胎色大多呈灰色，胎土细，胎骨薄，修坯规整。元民钧大多呈深灰色，胎土粗，胎骨厚，修坯草率；

2、宋代钧瓷釉水厚，施釉到底，釉面细润光滑；元钧釉水稍薄，施釉不到底，釉面桔皮纹显著；

3、宋代钧瓷大部分圈足底心平坦且施釉，足墙施有酱褐色护胎釉，元钧圈足底心有乳突痕，且不施釉；

4、宋代钧瓷窑变红斑动感强，青蓝釉与红釉能彼此相融。以紫红色居多，且含蓄深沉。元钧窑变红较呆板，色调单一，多艳丽飘浮。

白的字典解释白 á 雪花或乳汁那样的颜色：白色。白米。 明亮：白昼。白日做梦。 清楚：明白。不白之冤。 纯洁：一生清白。白璧无瑕。 空的，没有加上其它东西的：空白。白卷。 没有成就的，没有效果的：白忙。白说。 没

霞的字典解释霞 á 日出或日落时天空云层因受日光斜射而呈现的光彩：朝（乷 ）霞。晚霞。彩霞。云霞。霞帔。霞光。 笔画数：； 部首：雨； 笔顺编号：

白瑕:

指没有其它颜色污染的白色，

瑕”在此处的意思是瑕疵、斑点，原指玉上的瑕疵和斑点。

瑕：指没有瑕疵(斑点），原指纯白无斑点的玉。 现用来比喻没有缺点或污点。

文言版《说文解字》：瑕，玉小赤也。从玉，叚声。

白话版《说文解字》：瑕，白玉略带红斑。字形采用“玉”作边旁，采用“叚”作声旁。

红曲色素，又名红曲红，可由红曲深层培养或从红曲米中提取制得。红曲色素是多种色素的混合物，主要有红色系和黄色系2大类，这些色素都是聚酮类化合物。结构如下

经元素定性、紫外线、红外线和可见光吸收光谱分析以及核磁共振谱分析，结果认为红曲色素是由化学结构不同、性质相近的红、橙、黄3类色素组成，已知结构的有10种。应用价值主要集中在6种醇溶性的色素：红色的红斑红曲胺、红曲玉红胺、橙色的红斑红曲素、红曲玉红素，黄色的安卡红曲黄素、红曲素。红曲色素中的黄色成分约占5%，其性质比较稳定，但因其含量低，所以红曲色素总体呈现红色。